Карен Дургарян: «Мардук-джардук… По моему, замечательный синоним Щелкунчика»

ПРЕМЬЕРЫ29/01/2025

В Рождественские и новогодние дни едва ли не все уважающие себя классические театры показывают балет Петра Чайковского “Щелкунчик”. Культурное пространство занято им и ереванское пространство тоже. А все потому что на сцене столичного театра им.А.Спендиаряна появился свой армянский Мардук-джардук, он же Щелкун, он же Щелкунчик.

Впервые “Щелкунчика” показали на нашей сцене в 1985-м, потом он почему-то незаметно исчез. Мы сделали фактически новую постановку, новый спектакль”, — подчеркивает директор, заслуженный артист РА, опытнейший дирижер Карен Дургарян. Почему так получилось, трудно объяснить. В основе знакового балета волшебная сказка немного мрачноватого Гофмана, написанная в 1816 г. Позже ее переписал Александр Дюма-отец. Премьера в Мариинке состоялась в 1892 году и, как оказалось, Чайковский создал его на все времена — абсолютно балетный балет для взрослых и детей. Красочное действие чуть ли не с полутора сотней персонажей. В театре Спендиаряна он пойдет семь раз в январе и однажды в феврале. И останется в репертуаре, надеемся, на многие традиционные Рождественские и новогодние сезоны к удовольствию и радости публики. По-армянски балет назван “Мардук-джардук” — это не только здорово звучит, но и совершенно идентичен русскому названию сказки: Человечек-щелкушка, как в одном из первых ее переводов. Вот она — неписаная традиция без границ!

“Спектакль мы подготовили за 20 дней, энтузиазм был необыкновенный”, — сообщает Дургарян не без гордости. В театре он давно, главным дирижером с 2001 г. После изгнания усилиями “легендарной” министерши Макунц Константина Орбеляна, в 2022 г. был назначен директором Дургарян.

Дургарян взялся за работу энергично и со знанием дела, хотя, по его словам, он “не менеджер и не чиновник”. Смеем заметить, все-таки немножко менеджер, без этого никак. “Реальность такова: театр Спендиаряна оценивают по спектаклям (как и любой театр. — К.М.). Мы уже пополнили репертуар операми “Мадам Баттерфляй”, “Богема”, “Отелло”, реанимировали балет “Антуни”, показываем авторскую версию чухаджяновского “Аршака II” на итальянском языке, как в оригинале”, — говорит директор.

Непреодолимых творческих проблем в театре нет, но, как оказалось, есть трудные проблемы технического свойства. “Какие? Каждый новый спектакль это в среднем 150 новых костюмов, в том же “Щелкунчике”. Плюс еще старые, — рассказывает Дургарян. — Вопрос вопросов — где их хранить? Не валить же в кучу, а по всем правилам. Теснота невероятная. То же и с декорациями. Костюмы шьем в разных местах — сложное предприятие, помещение для хранения декораций арендуем…” Знал бы Александр Таманян, проектировавший здание театра, что придет время, когда костюмы негде будет хранить.

“Играем в месяц 16-20 спектаклей. Так, в январе их будет 19, в феврале — 18. Доход от билетов позволяет дирижерам, оркестрантам, хору, артистам балета и другим работникам театра иметь бонусы, то есть прибавки к зарплате”. В минувшем году театр заработал 1 млрд 150 млн драмов. Впечатляющая цифра. Бюджет театра — 1,5 млрд, кое что остается на приглашение закордонных людей.

“Риголетто”, “Сельская честь”, “Паяцы” — вот премьерные оперы этого сезона и еще два балета — “Весна священная” Стравинского и “Стрекоза и муравей” Лусикяна. В репертуаре еще один балет для детей “Чиполлино” Карена Хачатуряна. Ближайшая премьера в марте — “Ростам и Сохраб” по Фирдоуси. Оперу написал известный ереванцам дирижер и композитор Лорис Чкнаворян, уроженец Ирана, хорошо знающий персидскую классику — “Шахнамэ”, частью которой является “Ростам и Сохраб”. Идти она будет на английском языке, задействованы хор и балет, около 300 артистов. Напомним, что Чкнаворян в 1989-2000 гг. был главным дирижером и худруком армянского Филармонического оркестра. Опера определенно вызовет интерес, особенно у туристов из Ирана, уверен Дургарян. “Филигранная музыка — персидская мелизматика”, — таким загадочным для обывателя термином он определил чкнаворяновский опус. Вернемся, однако, к ереванскому “Мардук-джардуку”. Прошедшие спектакли вызвали повышенный интерес — все с аншлагом. Успеху также способствовали сценография и костюмы, выполненные Вячеславом Окуневым, главным художником Михайловского театра Санкт-Петербурга, также много лет работавшим с Мариинским театром и многими другими. На его счету более 300 постановок.

В декабре “Щелкунчик” отправился в Италию. “Это первая поездка театра в эту страну, выступали в театре Реджио в Парме, в театре Олимпико в Виченце и театре Карло Феличе в Генуе. Все они классические постройки с прекрасной архитектурой и акустикой. Все семь спектаклей приняли очень хорошо при полных залах. Я доволен”, — говорит Дургарян.

На днях в Ереван прибыл директор сцены миланской La Scala со своей командой. В течение полугода они будут скрупулезно знакомиться с деятельностью армянских коллег, с артистами, репертуаром, оркестром — всем тем, что и составляет современный музыкальный театр. Весьма обязывающий визит, предполагающий дальнейшее сотрудничество. Пока же подписан контракт с Академией La Scala на двухгодичную стажировку пяти артистов.

“МОНКС выделил на этот год 2,3 млрд и еще 1 млрд мы заработаем сами. Другой помощи не хочу и не жду. Чтобы стать по-настоящему независимым, театр должен быть богатым. Пока наша финансовая отметка — 5 млрд в год. Тогда и зарплаты станут больше, и будет возможность чаще приглашать зарубежных артистов и специалистов и спектакли станут красочнее”. Что и говорить, реально смотрит в будущее директор и дирижер Карен Дургарян. Все сразу, наверное, не получится, но шаг за шагом — обязательно.

* * *

Хорошо что “Мардук-джардук” появился в Ереване. Наша столица, правда, не сказочный город сладостей Конфитюренбург, но Мари и Щелкунчику здесь, думаю, понравится. И нашему зрителю тоже. В конце концов, “Мардук-джардук” — это так по-армянски…

Карэн МИКАЭЛЯН